单细胞动物

    有人说《英国病人》讲述了一个超凡脱俗的爱情故事，看完影片，没有丝毫的感动，也许在别人眼中这种爱情让人感动，很美好，我却是从头到尾的排斥，这是爱情吗？也许是。这是美好的情感的吗？我认为不是，在我眼中它就是一种背叛，对友谊，对婚姻的背叛。

    刨除男主人公的爱情，这部影片还是让人称赞的，二战题材的影片在二十世纪五十年代就曾经盛行一时，英国的纪录电影学派就是因此闻名。约翰·格里逊的《飘网渔船》以及弗莱哈迪的《北方的纳努克》就是他的经典代表。

    关于这部作品暂时不想说了。

    看看故事简介和别人的评论吧 。

导演：安东尼明格拉
主演：拉尔夫·费恩斯
        朱丽叶·比诺什
        克里斯汀·斯科特·托马斯  
        内文·安德鲁斯
        威廉·迪福

 内容简介：

    二战期间，一架英国飞机在飞越撒哈拉沙漠时被德军击落，飞机上的机师面部被全部烧伤，当地的人将他救活后送往了盟军战地医院。由于受伤，这个机师丧失了记忆，不能想起自己是谁，因此只被叫做“英国病人”。
    法国和加拿大血统的护士汉娜是战地医院的一名护士，战争使她失去了男友麦根，在伤员转移途中由于误入雷区，又失去了最好的朋友珍，于是善良的汉娜决定独自留下来照顾这个“英国病人”。
    这是意大利托斯卡纳的一个废弃的修道院，远离战争的喧嚣，显得宁静而闲逸，“英国病人“静静的躺在房间的木床上，窗头的一本旧书渐渐唤起了他的思绪...

    匈牙利籍的历史学者拉兹罗·德·艾马殊伯爵跟随探险家马铎深入撒哈拉沙漠进行考察，在那里，他结识了“皇家地理学会”推荐来帮助绘制地图的“飞机师”杰佛和他美丽的妻子凯瑟琳·嘉芙莲。嘉芙莲的风韵和才情深深地吸引了艾马殊，并对她产生了无法抗拒的爱慕之情。杰佛由于回开罗筹集资金，留下嘉芙莲和考察队一同进行考察，在这段时间里，他们共同发现了沙漠深处的绘有原始绘画的洞穴，同时，嘉芙莲对机警、智慧、幽默的艾马殊也产生了好感。
    终于，嘉芙莲倒入了艾马殊的怀抱，不尽的温存使艾马殊深陷情网而不能自拔。然而，身为有夫之妇的嘉芙莲深知这是一场没有结局的爱情，尽管她深爱艾马殊，但她无法逾越道德的屏障，最终，她决定与艾马殊分手，这深深地伤害了艾马殊。
    英国对德宣战，马铎也要回国了，留下艾马殊在沙漠继续他在原始人山洞的考察。已经察觉的杰佛一直保持着着绝对的沉默，当他驾驶飞机来接艾马殊时，伤心的杰佛欲驾机撞向艾马殊……杰佛当场死去，同机的嘉芙莲也受了重伤，艾马殊抱起嘉芙莲将她送往山洞，嘉芙莲此时向艾马殊道出了自己一直都在深爱着他。
    艾马殊要挽救嘉芙莲，必须步行走出沙漠求救。他将嘉芙莲安置在山洞里，对他许诺一定会回来救她。然而，当走出沙漠的艾马殊焦急地向盟军驻地的士兵求救时，却因为他的态度和名字被当作德国人抓了起来，并送上了押往欧洲的战俘车。
    时间在一点点地流逝，心挂嘉芙莲的艾马殊焦急万分。他终于找机会逃了出来，此时，对他来说，没有比救嘉芙莲更重要的事了，情急之中，他用马铎绘制的非洲地图换取了德国人的帮助，用德国人给的汽油驾驶着马铎离开时留下的英国飞机返回山洞。他没有违背诺言，可是，时间已过去太多，嘉芙莲已在寒冷中永远地离开了他... 
    在照顾“英国病人”的日子里，汉娜结识了印度籍的拆弹手基普，并产生了爱情，在战争的阴影下，他们的爱情显得谨慎而克制。就在此时，战争结束了，然而，死亡并没有结束，身为拆弹手的基普，注定还要无数次地面对死亡。汉娜理智地和奔赴雷场的基普人分手了。

    由于艾马殊将地图交给了德军，使德军长驱直入开罗城，直捣盟军总部。马铎得知后深感愧对祖国，饮弹自杀。为盟军效力的间谍“会友”被切去了手指，使他对艾马殊充满憎恨，他通过打听找到这座修道院，想复仇杀死艾马殊，可当他听了艾马殊的故事后，却又无从下手。
    艾马殊决定了结自己的生命，汉娜深深地理解他，协助他离开了这个世界，追随他的爱人去了。
    汉娜也要离开修道院了，她怀抱着艾马殊留下的那本旧书，回望绿荫影中的修道院，心中无比的平静……

获奖：

获第69届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳女配角、最佳摄影、最佳剪辑、最佳电影配乐、最佳音乐、最佳美术指导、最佳服装设计9项大奖

获英国演艺学院最佳影片、最佳女配角、最佳剧本、最佳电影配乐、最佳摄影、最佳摄影6项大奖

获金球奖最佳影片、最佳电影配乐两项大奖。

评论一：

   《英国病人》出台之后，评论界对这部“外籍兵团”的作品格外珍爱，盛赞它是一部“多年不见的佳作”，是自《日瓦戈医生》以来最浪漫的史诗片。本片改编自获普立兹等各项文学奖的同名小说。小说作者迈克尔·翁达吉是侨居加拿大多伦多的著名作家。它讲述了两个哀婉感人的爱情故事。这两个故事的结尾完全不同,却又意想不到地纠葛在地起。《英国病人》耗资2700万美元。英国、美国、澳大利亚、意大利、法国、德国、突尼斯以及联合国的200人参加了影片的摄制工作。影片在穿梭尼斯境内的撒哈拉沙漠实景拍摄，画面壮观、绚丽，堪与《阿拉伯的劳伦斯》媲美。
　　影片的男主人公扮演者拉尔夫·费恩斯曾因主演《哈姆雷特》获百老汇托尼奖，并因在《辛德勒的名单》中扮演纳粹军官获奥斯卡奖提名；汉娜的扮演者朱丽叶·比诺什是欧洲当红影星，她主演的《蓝色》等影片颇受观众和评论家喜爱；扮演嘉芙莲的克里斯汀·斯科特·托马斯是位充满激情的优秀英国演员，曾主演《苦月亮》、《天使与昆虫》、《无法完成的使命》、《四个婚礼和一个葬礼》等影片。

评论二：

             盛开在撒哈拉的天堂鸟——《英国病人》印象

   喜欢《英国病人》——不清楚是因为小说还是电影。但电影是它的外貌，小说是它的精神，爱上一个作品，应该不止喜欢一具躯壳那么简单，所以吸引我的应该是那定义在二维平面上，生存在三维空间上的文字。
    想谈谈《英国病人》，并没有要拿它向《浮士德》叫板的意思。明白自已凡人的胃口，纵使自已私心里再喜欢它也不取讲它一定有多么伟大，只是一种投缘的感激而已——带着崇敬的心情去瞻仰《修道院纪事》，怀首“因为懂得，所以慈悲”的心情来读《英国病人》。
    读着《英国病人》的时候，始终有着一个午后皇皇的太阳底下横呈着撒哈拉作背景，依稀的驼铃和贝都因人的呢喃隔了层层的黄沙传过来——一种无能为力的倦怠——竟像是把侯孝贤在《海上花》中的营造出的氛围转换了时空。
    故事是夹着“英国病人”在注射了大量吗啡后的回忆的一个故事，写的人把自已的感受从事情里面完全抽离了出来，冷静而客观地叙述。因为客观，故事里的喜怒哀乐就像被放在了显微镜下面，格外的清楚而具体。一开始以为的波澜不惊在故事慢慢的成形完整时竟开始变得惊天动地，就像——撒哈拉的背影下开出的一簇火红的天堂鸟。
    因为是以一种前后穿插的手法叙事，故事初入概念的时候是一些片段。一个片段一个片段地走过去，脑海中像幻灯片的过场，一个镜头走过去，视觉上还存有暂留，下一个场景又叠印上去，像梦境。喜欢它那种细腻时细致入微的刻画，比如凯瑟琳背一端希罗多德时的样子，比如哈喂英国病人吃李子时的动作，比如基普在大桥下拆除一颗炸弹引信的过程。很多看似重大的事情被粗笔带过，作者的笔触留恋于这些纤小之处，有中国画的神韵——疏密有致；更有一种生活的本质——吃饭、睡觉这些“大事”是每个人必做的基本、个性的色彩在于他如何在家里放置一个烟灰缸。
    以战争为背景的爱情一向容易俗，《英国病人》不是。它形容他们：“她将盘子连同叉子向他的头丢过去，看他带首淤青和扎首绷带的头，向人们解释头上的伤是搭出租车时，遇到紧急刹车，撞上窗户造成的。也许他遇见了女人”她说；“野性，具体得像一口能喝下的塔其拉”。这种描写方式又让我想起了另一位激情天才作家——海明威，形容梨，他会告诉你：脆、多汁、带着清香的甜、有颗粒在舌间摩挲——一直非常记得凯瑟琳和英国病人分手时额头在铁杠上的一撞，因为有着前面一段对白的铺垫，那一撞，撞得能让你听到“咚”的一记响，然后看到满眼乱飞的金星，然后感到撕心裂肺的痛。
    读《英国病人》，看得到那张扬在整个叙述中的想象，像一组艺术照，背景是西斯亭大教堂的壁画。看基普始终让我有一种诡异的感觉生出来，他会在蚌壳里装上机油点燃为哈纳庆祝生日，拿军刀开了炼乳罐就着开口喝，一种格外沉着而特异的举止方式和杂乱、歇斯底里的大战背景对照，让人的思维在过渡时产生一种张力，张力承载的是基普生命的重量。
    在人性被讨论得模糊了边界的时候，我不确定人性究竟被定义成了怎样，但是我比较愿意把他理解为“人的本质上的性情”，这样的话，《英国病人》在我看来是一部很人性的小说。战争和伤病可以让人变得自然和赤裸裸、婴孩的可爱，当然他们抹杀不了曾经淫于战乱的不空白的经历。英国病人的回忆，除了对凯瑟琳的回忆还有对自已做过双面间谍的事实的良心上的忏悔，这不是一种遁入空门的幡然醒悟，而是一直以来清楚的知道自己的所作所为而积累下来的。《英国病人》让人看到一张张人的脸，没有卡通的漂亮，不是京剧脸谱的一望而知善恶，就像英国病人到过的撒哈拉，永远无法知晓这一刻的风平浪静后是否是下一刻的飞沙走石——可以将一座城市吞没的飞沙走石。
    一直觉悟得越喜欢一样东西就越难，只能用一个词来概括它，曾经勉强用“酷”来形容它——如果酷是一个褒义词的话，因为撒哈拉是酷的，天堂鸟是酷的，渺无人烟的沙子里绽放出来的花蕾是很酷的。可是正当我找算用定了这个词的时候，我看到了一种东西——一种叫做卡萨布兰卡的饮料。粉红色，凉、酸甜，什锦果酱的气味，喝下去的时候，有极密的细泡在唇齿间跳跃、破碎。